螞蟻洞中的原型記號

今天，《螞蟻洞中的原型記號》第二天演出完畢。
回到家想念起你，好久好久沒經營你，我親愛的部落格！
來這裡書寫你，已是香港四月份演的戲期間。
之後，我回到台灣，我都在經營 莫比斯圓環創作公社 的 一切。
先做了一個《2012》，超越級大挑戰！以小資本，小劇團的經驗去做了一個十七表演者，七個創作人的環境劇場作品。而，我還舞台上的千變女優到要去扮演生活裡的執行制作人！
真不是開玩笑的 辛苦 及 滿足 呀！
暑假後，馬上進入《潛水中》新竹台南桃園巡演。
然後，是邊開始《螞蟻洞中的原型記號》，邊排演黎煥雄的《浮世情話》。

今天，在台上累到想死！
其實，這演出對我來說很特別！体驗很新！
我們看過一些國外的藝術家和團体做一些很實驗的創作。在真假虛實之間大玩一場。
今天自己來經驗一下，很有趣。
記得我表演老師毛老師常給我的一個概念，也是他西方戲劇多年的浸淫到自己京劇的愛好到玩票的經驗所累積的一個表演概論：

自己—演員—角色

自己，就是真實的自己。我叫梁菲倚，幾歲？住那裡。

演員，就是接受過訓練，認識了自己以後的一個狀態，並有能力把自己的習慣，調整，而產生了另一個中性（neutral）的自己。舉例：如我們真實中有很多動作上或行為上什至是思維上的習慣，而中性是一個很重要的狀態，你有看著自己的能力，比如平日習慣重心在右腳，但身體訓練回到中性時，是雙重，能找到中性，才能作變化。
思想的中性，如我真實生活中對某件人或某些事是有判斷的—喜歡或討厭。但，站在演員的立場，作為中性体，我應該對它不偏不倚。有些人很不能接受某種人，他也永遠無法進入這個人的生命把它演好。

角色，既是從演員出發後創造出來的。就你有了很多不同的演員基本訓練，你開始可以像中藥行捉藥般把不同比例放在一起，創造一個新生命。

為什麼突然提這個呢？因為我在回應下午場一個對話的問題。
這叫臨場想不到現在補充思維！哈！
問題是：演戲會不會精神錯亂？
其實真的不會。如果 自己—演員—角色，沒有了演員的訓練，而是直接從自己的投入就進去角色，很有可能會跳不出來。精神錯亂。
我說的演員訓練就是基本功的部分了。那張白紙！
而，我一直很迷戀的劇場既是這種 自己—演員—角色 放在台上的作品。
應該是小時候受過紐約 Wooster Group 的震撼教育。
那種有時或同時在台上呈現這三種狀態的劇場，對我而言很真實！
當然，後現代很多就都玩這個，但更多是放 演員—角色。
較少玩 自己—演員—角色。
這次我以梁菲倚的身份出現在舞台，也有在虛的意象片段或說書的片段，以演員身份執行，以及扮演角色如瑤芳公主及三位色誘淳于生的女人。
而這螞蟻洞創作縱使貪心任性，但在此新點子劇展中有此機會實驗，實感快樂！
也是佛法中 本性 之探索，及榮格的 本我 和 自我。
我們其實沒有在講三件事（榮格、演員對話和南柯記）
我們其實用三件事在講一個點。
一個原點/圓點。

生命在演…

《2012》宣傳照

久別了自己的園地。
都在耕耘另一塊——莫比斯園地。
這塊地，最近長出了一個作品叫《2012》。

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這棵苗，裡頭有很多人的心血。

我作為一個演員，屬於貪心及多心那種，愛多變及千變。不喜歡被定型。
某個記者就幫我定位為千變女優。
我不敢當。不敢說能千變。但愿能千變。
一直用心去認識不變的是什麼？
而，越了解，越能變…

在莫比斯這塊園地裡，我玩的是另一種變。
我在生命及生活中去演‘老板娘’ （他們這樣稱我）。實在是在影射有權，但又麻煩的那種人！哈！
而，《2012》第一次扮演制作及執行制作。
這角色還蠻挑戰的。
幸好無大礙，過去了。總算平安。也沒把園地燒了毀了。
相反，種了一些新苗，希望他們慢慢長大。
而，自身，因疲累，皮膚又多了不少個疤。
脂肪因循環不順而囤積了不少。
下個戲，《潛水中》巡演，要努力掙取當個演員就好了。
把身体練回來！！！！！！

還有心…這顆心，是最重要要照顧的。
一顆金剛心。
堅實。透徹。
堅實因為不動。
透徹因為無我。

我最崇拜的演員：千手千眼觀世音，最傑出的千變女優！

語言的玩味

在牛棚，排練 david mamet 的 《Oleanna》。
這戲張力十足。
又是一台語言主導的戲。
相較《鯨魚》，這齣反而有很多模彷生活化的語言。
有很多無意識、很碎的台詞：
C：「真架！係真架！」
J：「我唸…」
C：「係真架…」
J：「我」
C：「點解我會…？」
J：「我話你知點解，你係一個極之聰明的女仔」
C：「…我…」
J：「你非常…你絕對無問題，我唔係…」
C：「我…」
J：「No, no , ..等我話你知係咩。我話俾你知…我諗你而家好嬲，我…」
C：「…點解我會…」
J：「等等，我…」
C：係真架，我真係有問題呀…」


對於一向愛玩較 highten 的 form 的我，這反而是個挑戰！
原來，記意象的台詞、比生活化提升放大如詩的台詞，我反而感到容易多了。
像
「我餓，我冷，我嘔吐，我的手在抖。」.—NSAD無異常發現
又或
「假使你認為我對你有什麼不軌意圖，或許你是對的，但請你不要先為這個意圖下一個定議。」—鯨魚背上的欲望

難怪，嘉容形容我是古典氣質的演員。哈！
而，排殘時，嘉明就說過要我的表演太乾淨。要做很生活很無意識的動作，很難。
回顧自己經驗過的訓練確實如此。
無論芭蕾、或後來的武術等，都是屬於古典的傳統訓練。

回到近作，Oleanna的語言，當然，生活化的台詞是經過精練計算出來的。
要精準地執行出來，再化掉精準味，便是這裡的樂趣。
但，話說回來，此劇，還有更多時候是長篇大論，辦論式的語言。
兩方通過語言，有時強而有力去表達立場，有時利用華麗的語言，去隱藏著自己的直接需求。

有能力用語言表達的人，是不是就掌握了權力？
如果奧巴馬演說的能力不是這麼好，是不是就不會那麼多人擁護？
語言是不是男性、很左腦的？

語言可以幫助溝通，也可以模糊了溝通，制造欺騙！
語言可以用來愛，也可以用來暴力與戰爭。

我們要如何運用它？

牛轉乾坤

牛年，初二。
全世界經濟大肅條，今年過農曆年，大家都說比以往安靜了很多。
當然，對於一向處在物質肅條、內在豐盛的我，還沒有直接的感覺。

除了，在電視節目發現，舊節目比較多，新節目很少。

刻苦困難成就創意，今年大馬新年意頭話，創意連連。
就像：牛轉乾坤、牛轉士氣。
最贊這個：牛轉錢困！
索性說白了。

其實，正當市場緩下來，如果有些儲蓄，大家何不乘機會休息一下。
調養一下身體。增進一下知識。
在拼經濟、賣了命的忙碌中，我們忘了很多重要的價值，
如親情、愛情、或自己的身心平衡、
最簡單，是不是應該看看那一堆舊有未被整理…卻堆積如山的cd、dvd、不捨得扔的雜誌、隨著時代進步都已經被MP3、電腦綱路等所取代的東西。

全球經濟不景和全球生態危機，其實一樣值得被重視。
全球人類壓力太重，行為偏差，一樣危險。
這個金融風暴，可以是個禮物，可以是個休息的空間。
讓一切再思考、再整合。從新再出發！

馬來西亞，平台核爆的分享會

馬來西亞，羅國文老朋友積極搞了一個團，也是由平台概念出發。
結合了他其他介別的朋友，如建築、音樂、文字、影像。叫平台計劃。
www.
這些年不是在台灣、就是在香港、或在吉隆坡與國文深談藝術、發展、個人創作到環境趨勢。
感謝他從17年前就開始push 我，「唸戲劇怎麼可以沒有一本胡耀恆的戲劇史？」
那是我剛去香港演藝學院一二年紀，於是馬上乖乖去現在已經倒閉，老闆也不幸過世的的青文書局買了一本，而他當時應該已經MIA畢業！？

這回回馬，我們在已經產業化的紫籐餐廳吃飯，飯後國文邀我到平台作分享會，談談我做過的作品也好，我就說：那好，談談文化產業吧！
確實，這兩年，我們絕對離不開這個新消費型態底下的衝激。
縱使你不去研究理論，但事實上，我們已經生活在其中了。

我簡單把2006-的《宇宙連環圖》、裡頭有一些對大型表演團体及全球化WTO 的議体分享及青少年在對自己未來理想與現實的矛盾。
2007《囍馬來亞出》，在當時應邀參加劇場組合的一人一物喜劇藝術節的個人作品，分享在大趨勢環境中，個人心靈如何自處。
2008《哈奈馬仙》加上了五段 Muller 's HamletMAchine 的獨白，反思文化產業這個課題。

分享會來了一些劇場人，沒有辦法跟大家深入對話、聊天，確實結束後有點空虛。
整理資料過程，找以上到林克歡老師的一篇劇評，值得分享也作為我們這些前線藝文工作者的—個參考。

角色對調

這個週末，姐姐訂了兩間海邊套房，水中房，打開門窗就是海連天那種。
這是一個渡假村酒店。離吉隆坡只要一小時半路程。
Port Dickson 是我們自小孩到小女的效外旅遊點。因為它是我們最近的海邊。
這裡的海當然不能跟 丁加奴那邊的白沙藍色的海相比，但，勝在情懷與方便。
重遊PD，住在一個近年才起的SPA大酒店，車子進入城時，屈指一數，已經是快20沒有來看見的海灘及海重現面前。
就是您，當年令小孩的我雀躍萬分，
就是您，教我認識什麼是海、什麼是海平線、什麼是沙灘。
這個童年几乎每年都來光觀兩次的大自然，您今天重現眼前，告訴我，你還是那麼包容地存在著。
讓我們投入你的懷裡，以你的鹽水淨化我的死皮！
五星級的渡假村裡，以傳統馬來風味屋，及本地的植物動物來作主題。
好高興看見孔雀開屏！我跟牠溝通很久呢！人家說見到孔雀開屏，是吉利吉祥事：但愿同行媽媽身體健康，姐姐就快肚子開屏囉！
yes, this is a family trip !
從前父母帶我們出去郊游，今天我們角色對調了。

住客中，有一群歐洲人，兩個家庭，小孩們就像當年我被帶著來的年紀。
全家人赤腳到處走，泳池、花園、沙灘不出為奇，包括餐廳、吃早餐他們也是如此。
我坐在隔壁桌，吃著洋化的早餐時不盡想起了一段歷史課文：
當年外國使節進宮見皇室，被要求要像本地人一樣脫掉鞋子，但使節絕不妥協。因為當年，對於外國人來說這樣很不文明。

今天，坐在餐廳裡的馬來人也好，華人、印度人，什至我後面桌的日本人，大家都穿著鞋子走來走去，非必要時不會脫下。而反而是外國朋友全家大小回歸以腳直接與大自然的泥、石、草通電去。

這景象令我嘆息。

上路

又上路了。

帶 著完成 了 一個歡喜任務—《潛水中…》的完成，回家去休息及也面對生命下一個功課。

聽到作功課，人們有種害怕及壓力。而這次我所体會到的任務是 喜悅的、未知、但帶有信心及享受的。

菩提心印灌頂有不可思意的效果。並不是很震撼戲劇性的那種，而是有種踏實和篤定，帶一種信心及清明。


我時常出入機場，旅行遊動。

又上路了。旅人是孤獨的，又是不寂寞的。

在排隊海關檢查時，不小心錢包零錢掉滿地，散到處，隊伍及旁邊隊伍人群馬上幫我撿。

交到我手上。來自四面八方的祝福及善意。生命的濃縮就在每個片刻，如實地展現了。我們生來死去，即是一個人，但身邊卻又有這麼多有緣握著我的手與我走在生命裡不同的階段。
即知道清楚自己的本体，又知道身邊陪伴的其他旅人。

很舒服！很幸福！

終於潛水完畢，吸一口新鮮空氣！

啊！終於在上週末潛水完畢！

這是我們在台灣創立的莫比斯圓環創作公社的新制作—《潛水中…》。

而且是自己制作，沒有藝術節邀請。

原來要做這麼多事！有這麼多細節。

阿釵你是怎樣做到？

一個很好的學習，因為不只要管作品，團裡也借這個機會聚一些學習的緣份。行政、制作等事情還真多！

純當藝術家原來很幸福！原來從前我被大家照顧得這麼好！

幸好，路上有這麼多伙伴幫忙，從創作到制作到行政面。

這次總算開了頭。各部門交出了合格的成績單！

雖然我個人和阿海還有很大的要進步空間…

現在是在這個很趕的時間下，大家盡了力！

感恩這所有的盡力。真的！

最開心是大家共同成就了它！

大家的第一個欲望已經被滿足！耶！

謝謝你。

各位有興趣可以去莫比斯部落格看看http://www.wretch.cc/blog/mstheatre

排練《鯨魚背上的欲望》

這戲確實不容易。
在台北，幾位導演想導最終還是沒這個勇氣。
陳柄釗這次隨著他的欲望，採用了台灣演員國語演出，對話粵語演員廣東話演出，
令本來36段買方及賣方哲學性的辦論，成了更多色彩。但也同時更難讓觀眾情感投射。
好處是多元的特性吸引住觀眾。
壞處是本來兩個人正反方很清楚的對話現在也許也因為3組人變得沒那麼純粹。

對於表演，挑戰也很大。
要詮釋多少？
要做多少？
因為過度往角色或心理去執行會變得通俗平傭，把很多屬於意象上的層次變成格局小了。
但太虛太形式化，又會僵化。沒有真實性味道。
這中間是這個戲要拿捏。
開始排練的前階段，釗導演就會一直會去修正某些演員，不能演得太情緒化。因為當情緒比思想大時，思想就會聽不見了。
演思想，一詞曾是前期的座右銘。
如果演員經驗及功力欠佳，絕對會受不了這三個字！

踫到這種思想性的劇本，你就是要相信台詞。
讓它帶著你飛翔。
一直聽到自己的聲音和台詞。

我排練中期很低潮，因為找不到存在在台上的力量。
現在樂趣開始回來。很好。
看見大家繼續在自己的角色探索，很開心。

排這個一個半小時的戲，而且還是由6人分擔，本來以為很輕鬆。
但沒想到大家都很累。這次不是累在肢體上，而是因為一直處在張力很強的對峙。
加上鼓聲在旁的加熱…
有一天我身體較弱，雖然沒排到我的部份，我本來想在旁邊躺著休息一下。
但後來發現必須離開排練室，因為那股張力、那一觸即發的能量讓本來虛弱的我，抵擋不住。
每每回到家要做做別的事來消掉之前的腦部緊張。
我就發現自己會主動看電視，邊看，其實在放電。
要不然會作惡夢。
排這個戲這陣子睡眠品質特差，沒騙你。
但這是一台好戲！
這是一個好劇本，有個好結構加深遠的思想，劇本會浮現出更多細膩的東西來。
有這樣的戲對演員真幸福。
希望對香港觀眾亦然。

加播台灣演員訪問集，

有新秀影視藝人，實力派舞台演員。我個人發現他確實好有sense.

還有，台灣小劇場資深表演者，莎士比亞妹妹們創團成員。

http://hk.youtube.com/watch?v=40iE2LKN0dA

http://hk.youtube.com/watch?v=5mIPbRs5pvw

寫在《鯨魚背上的欲望》香港第一週排練

圖一：2008台灣兩廳院國際劇場藝術節《R.Z.》 圖二：2008/11月香港新視野藝術節宣傳海報


人在香港。牛棚排練。
今天休假，難得有兩天休。
第一天休，在家中睡了一天。真的不誇張。太累了！
從 陳柄釗來台灣排練的一週，到 剩下兩天在台北趕快把該交代的交代完畢，該開的會開完， 我週三便趕在香港風球尾，乘坐國泰飛回香港，在機上苦等了兩小時才準起飛，終於在比原定時間晚了兩個多小時抵港，計呈車直奔牛棚。
咦！以上句子有點受了戈爾德斯，法國天才劇作家的影響呢！就是這樣，一句話在一個句號之前有很多的逗號，且錯綜複雜，主題外有副題再副題，看兩篇才搞懂！哈！
《棉花田裡的孤寂》，被釗這次改名為《鯨魚背上的欲望》。
是我今年第二次跟此劇作家角力！年初在台灣演了他另一作品RZ
面對這種新古典主義的劇本，不說笑，覺得文藝及文化操藝大增。
與他的角力不外乎是因為要吃下難背的獨白。
但怎樣也比起年初被王嘉明變成外星語的令人憂鬱。
不過，能—直有好的劇本演真是幸褔的。因為可以尋找到很多東西。

這是一個講買賣的戲。角色只有買方及賣方。36段獨白。又現代又古典。
而今天當我下午無所事事在沙田公園遊蕩時，我一時感覺到了這棉花田裡孤寂
的意境。這戲談論欲望。而欲望來自於孤寂。所以我忍不住走進了沙田城市廣場，到City Super ：逛逛新奇百貨，填滿那一刻的孤寂感。買了一副減價太陽眼鏡。

在那一刻我同時冒出了一個念頭：香港可以讓人成道嗎？
千萬別問我這句話的冒昧和不按牌理出牌的原由。
我倒是想起了一個回憶。
大概5年前我們優人到西藏去繞山朝聖，當時仁波切作了個壇，讓我們對著聖山聖湖許愿，每個人都為盡量把自己、家人、地球的愿望，涵蓋在精確的幾句話裡。
輪到阿奴拉師兄時，他說：「但願我早日無願」。印象深刻。

人到無求品自高，這是中國人的一句話。
我們很怕 有一刻嫻下來。
很怕 有一刻發現自己不屬於任何東西。
很怕 自己沒有需要的和被需要的。
很怕 沒有任何證明自己價值的場域。
很怕 沒有目標追求及任務去完成。
很怕 沒有讓你為他而活的對象。
我們沒有一刻敢讓自己停下來去好好面對這個孤寂。
我們盡量不讓它不小心露出來，我們填滿它，用盡方法。
不只是工作，縱使是休嫻娛樂，看一本書，到海邊去。去吃那家新開的餐廳、去看那個新出爐的舞台劇、去上那個心靈課……
賣方知道買方的孤寂，賣方想盡辦法填滿你的欲望。
因為為了俘虜買方的心也成為了賣方的欲望。
買方以為自己在選擇，其實只是在消費主義的洪流裡。