「2006上海亞洲當代戲劇季」

【記者紀慧玲╱報導】
經濟不景氣、市場趨於飽和、環境與政策未見大突破……，「罄竹難書」的困境讓台灣小劇場探向彼岸，尋找演出舞台。
「2006上海亞洲當代戲劇季」下周展開，台灣策展、製作的三團三齣作品，連同兩廳院製作的音樂劇場《銀河鐵道之夜》，連袂登滬。策展人劉毓雯說，中國是21世紀最大的新市場，小劇場登「陸」非為牟利，而是面對更多觀眾與舞台，「另闢戰場」，尋找發聲與對話機會。
「2006上海亞洲當代戲劇季」由上海話劇藝術中心主辦。上話為公營事業體，包括編劇、導演、舞美設計、演員及戲劇製作專業人員，約二百餘人，並有可容納500至1200人不等的大、中、小型劇場及兩個排練廳。2005年曾隨《嬉戲》參加同一活動的編劇家紀蔚然，對上話的設備與組織讚不絕口，鼓勵團隊跨海吸取經驗。
劉毓雯指出，「亞洲當代戲劇季」源起日本，為一跨亞洲國家行之有年的劇展，過去一向由日本主辦。隨著大陸文化市場蓬勃發展、表演場地硬體遽增、華文文化與全球互動的焦點等因素，中國成了接棒主辦最積極國家；而台北，在大陸本身精緻小型節目供應不足的現況下，成了「軟件」供應最大來源，實驗性高、風格獨特、觀點清新的小劇場，尤其是現代戲劇評價最好的項目。
劉毓雯曾策畫、統籌、執行多次兩岸戲劇交流活動，包括前年的青島、北京小劇場交流劇展。由於經驗純熟，加上看好兩岸往來未來趨勢，成立「交界製作體」，積極為台灣劇場工作者搭建前進中國平台。但她也坦言，以「商機」來看，小劇場前進大陸，眼前不可能賺錢。一來，移動成本高，再則，大陸市場看似發達，但行銷需長期經營。更何況，台灣的劇團幾乎全有政府補助，政治因素也讓劇團難以有恃無恐「西進」。
以此次「2006上海亞洲當代戲劇季」為例，交流性質勝於商業演出，三個劇團往返機票仍由文建會補助，上話提供食宿與少許零用金、製作費。劉毓雯說，短期來看，小劇場登陸只是吸取經驗、擴大交流，讓好不容易創作出來的作品不至於只在台北演出，隨即「封箱」，讓相同的語言可以讓觀眾與作品得到更多交流。長期來看，中國不失為另一主要「市場」，個別演員、導演、編劇，都可能應邀合作或授權，這就有了「商機」。
交界製作體推薦的三檔「台灣製」節目為：女編導詹淳惠之「無夢樓劇團」推出的《李爾的假死遊戲》、優劇團資深團員張藝生、梁菲倚組成「莫比斯圓環創作公社」推出的《Fol-low You Follow Me》，以及金枝演社團員林浿安及其印度夫婿江譚佳彥（Chongtham Jayanta Meetei）新創立的「EX-亞洲劇團」推出的《我要上天的那一晚》。演出時間17到24日。
《李爾的假死遊戲》觸及親子教養問題，票券一開賣，旋即破百。《Follow You Follow Me》是張藝生前年創作作品，「閒置」兩年重回舞台。《我要上天的那一晚》是已故新加坡劇場之父郭寶崑的劇本，講述關於人類的不確定性，已邀得郭寶崑女兒郭踐紅參與演出。劉毓雯說，除了上海，劇團也將赴杭州與浙江大學「黑白劇社」交流，預計10月中旬返台。【2006/09/07 民生報】